花样年华，不甚了了。
止于苏丽珍归于生活的平淡，宽大了被母亲的名号逐渐磨得似乎已载不起的绝世旗袍，但是，眉宇间的那份清明，淡去不了，“动乎情，止于礼”的，曾经。吴哥窟的蒿草还在残壁上瑟瑟的摇曳，微弱的抖动，低语着周慕云不曾说出的，亦不敢说出的怯懦，似乎这又是最好的结局，了无痕迹，所以可以当做未曾开始，就不能言及终结了。在沉默年代里的畸形的倾心，弱者之间互相的致敬，继而，诚如周慕云所说，不知是何时开始，便一发不可收拾了。是什么样的隔绝，最终让这段东方的爱恋成为了史诗般的沉默，回荡出了一系列的意味深长。仿佛《诗经》的风味，却又毫无单纯年代里的青涩，只是在复杂的岁月里重新演绎了一遍中国人古来的精神——含蓄的不可捉摸的思绪罢了。单纯就剧本而言，似乎波折的让人心惊，可是王家卫偏偏让这一切平静的去来，除了当事的两人，别人无从捉摸。只是游走于那一径小巷擦身时的顿首，只是止于计程车后窗的无助依靠，只是回味于那段拐角两人久久徘徊相处，只是2046房间里的止于礼的钟情。偏偏是那样没有高潮的文艺片
我又去晚了，在youku上补开头，不仅仅是他凑巧住到她的隔壁，她恰巧成为他的邻居：那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转身，走了。原来全片的基调就在起笔处点醒。安静的红色背景，炽烈的白色宋体字幕，胶片的褪色或是本身的旧色调，在一开始就提醒观者年代的厚重，泛黄旧书页的味道。
从未露面的陈先生与周太太令周慕云和苏丽珍无限放大，荧幕上没有一切聒噪的配角，只有华丽的苏丽珍与深邃犹豫的周慕云，踟蹰在潮湿的老巷子，人是唯一的风景，斑驳的窗栏与不平整的砖石小街见证难以驾驭的暧昧与不能的爱情。
一个转角，一盏街灯，两个孤独的身影。苏丽珍去买面，总是妆容精致而从容，越是华丽的身姿，令背影摇曳难掩落寞，眼神却是游离无意。她总会遇到他，去吃面，同样的寂寥与落寞。终是一场纷纷而落的语，他们之间，除了客套，有了些交谈。
丈夫的声音再熟悉不过，她怎会听错？她选择独立承担。有一天他看到她的包，她也看到他的领带。他终于约她出来，原来他也是知道的，她于是感慨：原来一直以来
电影是讲故事的艺术，但故事肯定是有主题的。王家卫用婚外情做背景故事，深刻讲述了两个失意的中年男女如何小心翼翼的一步步靠近爱情。他使用了很多道具来强化细节，如两人第一次淋雨时，各自拿出一块白手绢擦雨水；周先生的领带；苏丽珍的绣花拖鞋和皮包；她每天晚上买面的饭盒；周慕云手里时不时燃着的香烟；苏丽珍公司的钟表。这些虽然是不起眼的小物件，但它们在某种意义上代表了故事的情节发展。两条同样的领带让苏丽珍发现丈夫出轨，两个同样款式的皮包让周先生发现妻子的出轨
他们仅仅相恋一个月，她可爱活泼又逗比，她对他说出分开时，他其实早有心理准备，他知道她不够爱他，也许一个月只是她短暂的避风港，他故作镇定，这一次却慢慢发酵到撕心裂肺，痛不欲生，想起她时甚至发闷的喘不过气，他给她写了信，他去见了她的爸妈，他请了假，他又偷偷加了她的微信只是想看看当初她为什么屏蔽他，他只叹息在自己一无所有的年华却遇到了挚爱，失恋的痛苦让他不知所措，他剪了平头，去忘记，去开始下一段感情，让时间平淡一切，她伤害了他，他又去伤害别人，直到他遇到了自己现在的妻子
“是我。如果有多一张船票，你会不会跟我一起走”
“是我。如果有多一张船票，你会不会带我一起走”
前天看了王家卫的《花样年华》，发现了一种无关乎情欲的爱情，准确的说是偷窥。
周先生，陈太太，两个在婚姻中受伤的人，在一种假设的前提下，开始试着接触，他们是怎样开始的？一次次在狭窄的过道里相遇，一次次拐角的擦肩，也许是他也许是她的一次次暧昧暗示。。。哦，原来是这样，周先生也是陈先生，陈太太也是周太太吧。。。
我宁愿相信这是同种爱情结出的两种不同的果
最上面的问题其实出现了两次，只是那对始终没露面的情人做出了无声的回答，他们选择“会”，一起去了日本
而梁和张，选择沉默，用一生去遗憾。。。
我想柬埔寨那被掏出的洞里埋藏的只有一个字，“会”
我想张重新搬回那所旧公寓也只是因为一个字，“会”
可惜的是，花样的年华已经逝去。。。
【花样年华】令人心动！一种情，两支花
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