看了大名鼎鼎的《大鱼》。跟想的不一样。具体说，没有先前以为的那么出色。
《大鱼》讲述一个父亲的生命历程。普通人的生命，绝大部分是平凡而单薄的，而这个父亲通过飞翔的想象和昂扬的讲述使自己平凡乏味的一生变得光彩而神奇。可以说，他用头脑里的激情战胜了生命的沉沦和消磨。甚至最后，病床上毫无个性的死，都充满了奇幻和博大的辉煌。
这是一部魔幻现实主义的电影。很典型的魔幻现实主义，魔幻与现实不能分割地共同织就了一个人的一生，一件作品，一种感情，一部电影。然而，太典型的魔幻现实主义，无法给我带来更有惊动力的意外和吸引。
导演蒂姆波顿是个大孩子。这么多年沉溺在自己顽皮的幻想里，在幻想里生活，工作，游戏，找乐子。单纯得如同城堡里的一本不理世事的童话书。从《剪刀手爱德华》到《断头谷》，他无所顾忌无边无际，有一种挥洒的烂漫和骄傲的玩乐态度。单纯地玩，有时候会不经意地玩出了内容和价值。到了这一部，我却觉得孩子要像大人一样来说话了。尽管还是孩子的口气和恣肆无束的语调
有人说这是一部值得你挑战的电影
里面有一首歌满好听，但找了半天没找到
从暖暖日记里瞥到过这张海报，学校里有，就看了
在自始至终确认父亲的陈述是否属实的同时，却也确认被电影所深深吸引
美丽的小镇,pure city,or ,town,女孩脱去他的鞋子,美丽的外国小姑娘，她说，答应我，你会回来的
他在灯火辉煌之极停下舞步,我不属于这里，我不能停下来，他说
赤裸的双脚踏过荆棘
他在马戏团遇到他的姑娘,无偿为老板做工,只为每月得到一句关于她的话
她喜欢水仙
她的名字
她去留学
满地黄色小花,他说，我赢得了这场战争
是一个无畏固执的人,站出来，然后坚持
喜欢美丽的foreign beauty
有一段拍到中国人，网上有这样一段-------中影公开表示，《大鱼》编造的故事场景完全损害了中国人在国际上的形象。中影称，“这一段情节和影片主题根本没有什么关系，完全是节外生枝，故意损害中国人！”
据说里面的国旗是越南的
将中国军人描述成沉迷女色混混沌沌之徒
完全混乱
女人说的是粤语
但还是不至于影响到电影
喜欢这样一段评论------
这是关于爱的故事
“你即将会大吃一惊。养孩子会改变一切。尿布、打嗝、半夜喂奶......我听说那很恐怖。之后还要花很多时间去宠坏他、教坏他、在他的脑子里装满怪主意。”
“然而这一切还是非常美好。”
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爱德华不属于那类蹙眉寡言的父亲，与之相反，他的儿子威尔常常认为他过于聒噪：他爱给别人讲故事，任何时间地点、任何听众对象，最倒霉的是他的确擅长天马行空。他的奇幻故事装满了威尔临睡前的小床、浇灭了野营地上欢乐的篝火、黯淡了威尔一切最重要的时刻。别人的父亲只是父亲，而威尔在想，我的父亲还是个贪得无厌的骗子。
《大鱼》中的这对父子，似乎被编剧在形象上作了对换：一个好似没有牵引的风筝，一个却是向往扎根的树木，风筝瞧不上木材视野低浅，树木更厌恶纸鸢站不住脚。威尔执着于戳破父亲谎言的纸，还未懂得他才是构成爱德华人生故事的那根主心骨。
爱德华的临终几日与威尔的故事复述，构成了电影主体部分的回忆性叙事
在学校看了一遍《大鱼》，觉得还没看够，于是回家又看了一遍。两遍看完后，心中久久不能平静。
这是一部充满传奇色彩的电影：以父子两人的情感变化作为故事的脉络，讲述了父亲爱德华布鲁的一生。儿子从小就听腻了父亲讲了一千遍的故事，并因为觉得父亲虚假而与他保持沉默三年。三年后，儿子突然接到母亲的电话，说是父亲快不行了，便带着妻子返回故里探望父亲。而这时，父亲开始讲述他的故事。据父亲所说，他年轻时看到过自己的死法，所以什么都不怕。和所有人都望而生畏的巨人交谈，带他走出镇子
蒂姆•伯顿（Tim Burdon）的电影《大鱼》（Big Fish）备受观众宠爱，短短几句话，就能概括其精要：一个父亲老是向别人讲述自己过去近乎神话的传奇经历，儿子从小耳濡目染，深信不疑，成年后却认为都是荒诞不经的吹嘘，在父亲临终前，儿子终于发现父亲的“神话”正是其生命历程的最佳写照。片名曾被汉化译为《大智若鱼》，有揄扬父辈智慧之意，影片由此会被理解为偏向前喻社会的代际沟通。不过，我以为一个稍嫌罗嗦的翻译更能恰当地凸现影片主旨：子非鱼，安知鱼之乐？——你不相信我说的故事
又安静，又梦幻。很多地方需要屏住呼吸静静地期待。
所有魔幻的镜头都令我喜欢，永远捉不住的大鱼，幽灵镇赤脚的人们和松软如茵的草地（赤脚奔跑的感觉一定很好啊），诡异的女巫，穿过静止的时间走向一见钟情的女孩……
在女巫的玻璃眼珠里看见自己的死法，成为以后摆脱绝境的信念：“不，我不是这样死的。”——这真是一个美妙的理由啊。
人生这么容易就美妙起来。
【大鱼】如果所有的谎言都是童话该多好……
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