《断臂山》看得我昏睡过去，《卧虎藏龙》没能领会精妙之处，《色戒》还好，《喜宴》不想看。相较李安的诸多成名作，我更喜欢他15年前的《饮食男女》。这个又商业又文艺的名字害了我多年，以为是一部类似《朝九晚五》的港片，看了不觉得多，不看不嫌少。一月之内温习了两遍，有一种深意无法言明。直到昨晚刷牙，想到一个说法，才定下心来做一下回顾。
饮食男女，人之大欲存焉。貌似《饮食男女》讲的是男女之事。老朱的三个女儿，大大小小，或工作或读书，都待字闺中，也成了他的满腹心事。一个丧偶的男人，以自己亲手做的一桌饭菜召唤女儿来到自己身边，四人在圆桌子的边缘落座，除了“以眼还眼”的抱怨和憎恨，几乎没有什么交流，只有抢白一样的“我宣布”，饭局变成了一个家庭新闻发布会。爱情是大女儿的心病，是二女儿的调味剂，是三女儿的幻想片。三个女儿的状态，表明了三种不同的情感时态。这种情形，有点像简化的《傲慢与偏见》。
岔开一下。我曾和坐稳兄探讨《饮食男女》，老朱的厨房自然成了共同话题。坐稳是一个抱病休养在家的美食家，单是锅就有28口
看完之后五味杂陈，敬佩父辈们始终坚持的“骄傲”，吸引于三姐妹多姿多彩的感情生活，震惊于朱老和锦荣深藏不漏的忘年恋，感慨于饮食男女人之性也。
看的时候一直隐隐有种奇怪之感。
这锦荣与朱老之间的对话，有时甚至不像是晚辈与长辈，而更像是相熟之人，尤其是对于姗姗的便当，锦荣特地跑过来告诉朱老姗姗不去学校，而有意思的在于姗姗应该没有将送便当之人透露出来，所以可见两人之间的熟悉，最后锦荣走时，甚至不像是一般晚辈对长辈的敬重与感谢。
另外就是锦荣与家珍聊到养老的问题，谈到朱老之时
不知道为什么会有“女儿是父亲上辈子的情人”这句话，在伦理道德上，这句话让人尴尬、难堪、恶心。
父亲，威严，慈爱，深沉，尊严。女儿，撒娇，天真，懂事。父女是一段感情和洽、伦理严谨的亲子关系，然而在生理上，又因异性结构而涌动着情欲。这在伦理分明、性欲压抑的中国，是完全不可描述、不可触碰、不可肖想的。
小学五六年级的时候，和每个平常的上学日一样，清晨六点多，我被奶奶叫醒，迷糊中，我在床上坐着换校服。忽然，我爸没有敲门就开了我的房门。……只一瞬间，他又退了出去关上房门
《饮食男女》应该是李安最好的片子，就算不是也在三甲之列。一个人在宿舍看完这部电影，很静很静的看完了，不似片中席席色香味俱全的盛宴一般诱人，却平淡如水余味长。只有李安这么一颗细腻的心，才能拍出这么细腻的电影啊。
以前看过一句话，李安擅长处理“边缘人”的情感。这部电影最重要的两个人物，父亲与家倩都是边缘人。父亲是边缘人，因为他是一个传统的父亲，持着传统的价值观。他是一家之主，一个人拉扯三个女儿长大，在外他是威风凛凛一言九鼎的大厨师
1994年，我们都是饮食男女
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