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很少有运动能像法国新浪潮那样对电影业产生如此重大的影响。许多导演、演员和其他贡献者在很大程度上与这场运动有关。名字太多了。然而，在过去的几十年里，一些杰出的电影制作人最常与新浪潮联系在一起。事实上，他们被认为是它的创始人。他们都帮助法国新浪潮将各种打破规则的元素带到了今天电影制作人仍然依赖的桌子上。凭借创新的编辑技术和革命性的摄影方法，这场运动对将导演置于项目的最前沿产生了巨大的影响。然而，这场运动的概念化并不是一夜之间实现的。它需要多年的基础工作，就像反对腐败政府的政变一样，将人民置于保护伞之下，以保护任何潜在的艺术表达。与试图复制好莱坞黄金时代的电影公司相反，这些艺术家开始使用不同于以往任何电影制作人的相机来表达自己，使法国新浪潮成为历史上最重要的电影运动。然而，这场运动的概念化并不是一夜之间实现的。它需要多年的基础工作，就像反对腐败政府的政变一样，将人民置于保护伞之下，以保护任何潜在的艺术表达。与试图复制好莱坞黄金时代的电影公司相反，这些艺术家开始使用不同于以往任何电影制作人的相机来表达自己，使法国新浪潮成为历史上最重要的电影运动。这个词通常被归因于20世纪50年代初出现的一群法国电影评论家。他们为一本名为《电影手册》或《电影笔记本》的杂志撰稿。1954年，评论家之一弗朗索瓦·特吕弗写了一篇题为《法国电影的某种趋势》的文章，大致翻译为“法国电影的一种趋势”。特吕弗说，该国对文学改编的坚持基本上导致其电影制作人陷入了缺乏原创性的泥潭。另一方面，《电影手册》从约翰·福特、奥森·威尔斯和尼古拉斯·雷等美国导演那里汲取了很多灵感，展示了他们独特的艺术表现形式。于是他们开始自己拍电影。有些人可能会认为，这场运动正式始于1958年Le Beau Serge的释放，而另一些人可能会坚持认为，是Agnes Varda的《La Pointe Corte》（1955）推动了一切。然而，直到弗朗索瓦·特吕弗的《四百次罢工》（1959年）和让-吕克·戈达尔的《零》（1960年），法国新浪潮才在国际上取得成功。尽管前面提到的三位导演——瓦尔达、特吕弗和戈达尔——可以说是这场运动中最具影响力的创意人物，但其他导演在整个20世纪60年代都获得了巨大的声誉。在此之前，大多数法国电影都将演员推上了高平台，而不是电影制作人自己。部分原因是电影是根据流行文学作品改编的，而不是从头开始写的，这剥夺了编剧和导演的创作自由。制片厂很少按照和改编素材不一致的方向拍摄电影。因此，法国新浪潮迫使他们加入，成为自己剧本的导演或“导演”。这就是这个词的起源。这些早期法国导演的制作风格本身几乎就是一种流派。就像恐怖电影或西部片一样，你们也有戈达尔和瓦尔达尔类型的电影。通过深思熟虑、非传统的主题和独特的视觉叙事风格，这些电影在短短几年内就获得了观众的理解。这就像今天的塔伦蒂诺电影，或者斯派克·李、科恩或韦斯·安德森。他们也是具有自己独特美学的导演，在这方面，他们从新浪潮的导演那里得到了极大的启发。赋予电影制作人完全的项目自主权，包括剧本和选角，提供了一种更具体的基调，可以通过熟悉与观众产生共鸣。他们还可以打鼓
